《女他》，一個(gè)很另類的名字，是畢業(yè)于北大的90后導(dǎo)演周圣崴第一部純手工動(dòng)畫長(zhǎng)片，成為今年上海國(guó)際電影節(jié)唯一一部入圍的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片，影片時(shí)長(zhǎng)95分鐘，由58000多張照片組成，其中的角色和場(chǎng)景大多取材于廢棄的日用品，共268個(gè)模型，全部由周圣崴親手制作，拍攝歷時(shí)六年。

拍攝《女他》的初衷緣于周圣崴對(duì)母親的感情：“我覺得我媽挺不容易的。”拍完這部電影，周圣崴說母親終于發(fā)現(xiàn)兒子長(zhǎng)大了，更加真實(shí)更加多維，“我其實(shí)是用六年時(shí)間完成了和媽媽的理解。”

用六年時(shí)間完成了和媽媽的理解

《女他》是個(gè)“腦洞大開”的故事：講述在一個(gè)鞋子怪物主導(dǎo)的卷煙廠里，男鞋怪物是金屬鋼鐵的化身，女鞋怪物是植物藤蔓的化身。因?yàn)楹ε屡治矬w內(nèi)蘊(yùn)藏的大自然原力，男鞋怪物把她們關(guān)押在監(jiān)獄里，不允許她們工作。為了養(yǎng)活唯一的女兒，一只高跟鞋媽媽帶著孩子逃出監(jiān)獄，不得不“變性”，偽裝成男鞋進(jìn)入卷煙廠打工，她無意間暴露了自己的女性身份，隨后遭到來自整個(gè)男鞋世界的打擊。在無盡的折磨下，體內(nèi)的大自然原力終于被喚醒，高跟鞋媽媽對(duì)這個(gè)殘酷冰冷的鋼鐵世界展開了復(fù)仇。

開始，周圣崴給影片起的名字是《花木蘭》，因?yàn)榇笠荒悄辏谡n堂上聽到老師講起“當(dāng)代花木蘭”，老師說現(xiàn)代社會(huì)仍然存在很多“花木蘭”，這些女人活在男人的評(píng)價(jià)機(jī)制里，沒有用“女人”的身份存在，這讓周圣崴立刻聯(lián)想到了自己的媽媽。

但是拍著拍著，周圣崴覺得自己的電影越來越“反花木蘭”，因?yàn)閭鹘y(tǒng)觀念中，花木蘭是披上鎧甲以男人戰(zhàn)斗的形象被認(rèn)可的，但他想表達(dá)的是女鞋以女人身份完成了內(nèi)心欲望表達(dá)。

后來，朋友向他提出了《女他》這個(gè)名字，“女他”拆開來看就是“女人也”，這個(gè)名字貌似很另類很不起眼，但是周圣崴越想覺得越貼切，這個(gè)片名既能表達(dá)男女融合的特點(diǎn)，又點(diǎn)明了主角的身份終究是女人。

在周圣崴心中，母親就是個(gè)外表像男人一樣強(qiáng)悍，內(nèi)心又非常柔軟的女人：“我上小學(xué)的時(shí)候，媽媽總是早出晚歸，夜里很晚才回家，我能在被窩里聽到廁所傳來的嘔吐聲，聞到刺鼻的酒氣，那個(gè)時(shí)候就知道她肯定又加班了。有一次寫作文，我寫了一篇《馬不停蹄的媽媽》，文中我說媽媽是一個(gè)男人，像一匹馬一樣從沒停過。我媽看了那篇文章后，一句話也沒說哭了好久，我驚慌失措，那天我才覺得原來我媽還是一個(gè)女人。”

以前的媽媽對(duì)周圣崴管理算是“放養(yǎng)”并不嚴(yán)苛，可是周圣崴上大學(xué)離開家后，媽媽突然對(duì)他的關(guān)心事無巨細(xì)起來，一天要打好幾個(gè)電話噓寒問暖，甚至入學(xué)那天還要到他宿舍幫他鋪床。周圣崴將母親這種無微不至的壓迫式的愛，歸因于自己是“獨(dú)生子”，他發(fā)現(xiàn)這在其同齡人中，是非常普遍的現(xiàn)象，父母全身心地投入到孩子身上，以至于忘了他們自己是誰。

在《女他》中，高跟鞋媽媽的所有行動(dòng)幾乎都圍繞“為了女兒的生存”展開，最后當(dāng)母親的靈魂沉入大海之前，老去的母親在鏡子里看到了年輕時(shí)候的自己，這時(shí)她才意識(shí)到為女兒活了一輩子卻從沒有為自己活過。

所以，作為獻(xiàn)給媽媽的電影，周圣崴希望可以通過《女他》讓媽媽能多為自己而活，讓他開心的是，媽媽看懂了電影，周圣崴說，“我覺得最大的變化就是我媽對(duì)我的態(tài)度從關(guān)心轉(zhuǎn)變到了理解。”

以前在媽媽心中，周圣崴就是長(zhǎng)大了也需要母親保護(hù)的孩子，兩個(gè)人的交流多是物質(zhì)層面，媽媽關(guān)心的是孩子吃得好不好穿得暖不暖，有沒有生病等等，周圣崴說：“我知道她是關(guān)心我愛我的，但總感覺有一層巨大的隔膜夾在兩人之間，我身邊也有很多朋友有類似的感覺，和父母打電話經(jīng)常的對(duì)話內(nèi)容是‘吃飯了嗎？吃了。吃的什么啊？吃的啥啥啥。記得干嗎干嗎干嗎(關(guān)心地嘮叨)。好的……’很難和父母有精神層面的溝通。”

這部《女他》成了媽媽和周圣崴溝通的橋梁，母子嘗試著走進(jìn)彼此的精神世界，周圣崴說，“通過《女他》我媽終于發(fā)現(xiàn)了一個(gè)更加真實(shí)而多維的我，而我不僅僅是她的‘兒子’。開玩笑地說，我其實(shí)是用六年時(shí)間完成了和我媽的理解。”

58000多張照片，拍攝耗時(shí)六年

《女他》是一部定格動(dòng)畫，不過這并非是周圣崴第一次拍定格動(dòng)畫片。

周圣崴1991年2月出生于湖南，小時(shí)候的他最喜歡畫畫，沉浸在自己的世界里用畫畫和自己對(duì)話。不過長(zhǎng)期以來人們對(duì)美術(shù)生有種偏見，認(rèn)為肯定是其他文化課成績(jī)不好，才會(huì)去報(bào)考美術(shù)專業(yè)。所以，周圣崴放棄了學(xué)習(xí)美術(shù)，本科和研究生均畢業(yè)于北京大學(xué)，本科專業(yè)是影視編導(dǎo)，研究生是戲劇與影視學(xué)方向。本科期間拍攝過多部短片作品，獲得包括全球華語大學(xué)生影視獎(jiǎng)、上海國(guó)際電影節(jié)國(guó)際短片競(jìng)賽單元最佳創(chuàng)意獎(jiǎng)等多項(xiàng)榮譽(yù)，同時(shí)短片作品兩次入圍ISFVF北京電影學(xué)院國(guó)際學(xué)生作品展。

定格動(dòng)畫是逐幀拍攝微小位移的對(duì)象，隨后連續(xù)放映以構(gòu)成影像，這種創(chuàng)作需要極大的耐心。為了保證呈現(xiàn)出來的影像具有連貫性，每?jī)蓭g物體只能進(jìn)行幾毫米的移動(dòng)，一分鐘的鏡頭可能需要上千張照片。為了拍《女他》，周圣崴親手制作了286個(gè)模型，拍攝了58000多張照片，拍攝耗時(shí)六年。

周圣崴第一次拍定格動(dòng)畫還是在小學(xué)六年級(jí)，英國(guó)定格動(dòng)畫片《小雞快跑》里的畫面激起了周圣崴的興趣。于是，周圣崴研究起了家里的DV，他發(fā)現(xiàn)拍一下后立刻暫停，再拍一下再暫停。如此循環(huán)往復(fù)，就能形成連續(xù)的卡頓畫面，一番實(shí)驗(yàn)之后，周圣崴用過期食物和舊玩具做了一部名為《臭雞蛋歷險(xiǎn)記》的定格動(dòng)畫，講述了一個(gè)變質(zhì)的雞蛋被主人丟進(jìn)垃圾桶后，想聯(lián)合所有被主人丟棄的垃圾和沒怎么用過的日常物品一起，趁主人還沒徹底把他們送進(jìn)垃圾站而出逃的故事。周圣崴說：“拍攝過程很簡(jiǎn)陋也很簡(jiǎn)單，直接按一下DV錄制鍵盤，再取消，調(diào)整角色動(dòng)作后再重復(fù)這種行為，在回放時(shí)就自動(dòng)把之前停機(jī)再拍的影像連成一個(gè)完整動(dòng)態(tài)畫面。當(dāng)時(shí)非常有成就感，感覺自己賦予了這些死物以生命。”至今，周圣崴仍鐘愛定格動(dòng)畫，在他看來，這個(gè)拍攝的過程就像變魔術(shù)，“影像可以重新把已經(jīng)存在的現(xiàn)實(shí)材料重新建構(gòu)出一套新的東西，我很享受這種創(chuàng)造驚奇感的過程。”

周圣崴從小就對(duì)材料材質(zhì)這一塊很敏感，他認(rèn)為定格動(dòng)畫最大的魅力就是材料質(zhì)感。所以在定格動(dòng)畫片《女他》中，他要徹徹底底地表現(xiàn)材質(zhì)和物品本身的魅力。在這部電影中，他大量采用現(xiàn)成品本身的質(zhì)感去做定格動(dòng)畫，比如鞋子材質(zhì)就是鞋子材質(zhì)，但是在片子里它是鋼鐵環(huán)繞的有牙齒的怪物，曬衣夾材質(zhì)就是曬衣夾材質(zhì)，但在片子里它們是惱人的蒼蠅，《女他》里的水是用塑料袋和塑料薄膜做的，激發(fā)材料本身的特質(zhì)才是定格動(dòng)畫應(yīng)該呈現(xiàn)出來的。

別人不要的垃圾被重新賦予生命

《女他》是一部成本很少的動(dòng)畫片，更加不可思議的是，這部電影幾乎就是廢物利用制作過程：回收郵政紙箱做卷煙廠、快遞盒牛奶盒各種日常廢品做紅方魔窟。

有了拍攝《女他》的念頭后，周圣崴就在朋友圈發(fā)起了一波廢品收購，舊衣服、玻璃瓶、快遞盒統(tǒng)統(tǒng)來者不拒。別人不屑一顧的廢品在周圣崴眼中都是寶貝，打開廢品盒，他感覺是“一場(chǎng)生機(jī)勃勃的細(xì)胞分裂”。于是這些廢品在周圣崴手中，被重新煥發(fā)出活力，周圣崴加以設(shè)計(jì)，創(chuàng)造出一個(gè)垃圾怪物世界，鞋子怪物是這個(gè)世界的主宰者，此外還有香水瓶做的螃蟹、手套做的衛(wèi)兵、羽絨服做的監(jiān)獄、曬衣夾做的蒼蠅等等。

周圣崴說：“大量的道具和場(chǎng)景制作素材，我直接用生活垃圾制作，節(jié)省成本的同時(shí)還很環(huán)保，在制作道具和場(chǎng)景的這一年時(shí)間里，我積累了無數(shù)個(gè)快遞盒、搬家用的紙箱子、畢業(yè)時(shí)大家不要的衣服褲子鞋子襪子、聚餐時(shí)的酒瓶和瓶蓋、女生用完了的香水瓶各類化妝品瓶等等。每每看到這些垃圾被重新塑造成一個(gè)個(gè)奇怪的小怪獸和魔幻場(chǎng)景時(shí)，就很有自豪感，覺得自己重新賦予了它們生命，感覺自己像一個(gè)可怕又迷人的卡里加里博士……”

而另一方面，在周圣崴看來，這些原本是死物的東西被賦予生命，會(huì)天然帶有一種驚悚效果，“比如片中的場(chǎng)景都是鞋子、襪子、衣服、曬衣竿等制作出來的，而不是用橡皮泥捏出來的人啊小雞啊那些有血有肉的形象，我想在《女他》里強(qiáng)化這種現(xiàn)成品復(fù)生的驚悚感。”

六年的拍攝自然意味著重重困難，回憶起來，周圣崴說最痛苦的是夏天不能開空調(diào)和電扇，“因?yàn)榭照{(diào)和電扇風(fēng)會(huì)影響一些很細(xì)微的場(chǎng)景部件運(yùn)動(dòng)，而定格動(dòng)畫拍攝最大忌就是物體不小心動(dòng)了一下，哪怕是一毫米的錯(cuò)誤運(yùn)動(dòng)，反映在連續(xù)畫面里都會(huì)特別明顯。”

創(chuàng)作欲望要超過故事本身

《女他》歷時(shí)六年拍攝完成，周圣崴笑說，一些同學(xué)甚至在這六年有了孩子為人父母，而讓他能花費(fèi)六年做這部《女他》的動(dòng)力，是因?yàn)樽约河袩o法抑制的表達(dá)欲望需要宣泄出來，“我覺得這不是堅(jiān)持，堅(jiān)持的意思是你感覺做這個(gè)事很無聊，但是你還是被迫要去堅(jiān)持下去。而發(fā)泄表達(dá)欲是主動(dòng)的，是憋著就會(huì)難受，這個(gè)故事不講出來，就很難受，所以它不完全是一種動(dòng)力，更多的是一種洪水找到了決堤口的感覺。”

在上海電影節(jié)金爵電影論壇《動(dòng)畫：跨文化的突破口？》上，周圣崴認(rèn)為，動(dòng)畫片是跨文化交流中能引起大眾共鳴的最佳藝術(shù)形式，人類的情感是世界共通的，只是表達(dá)方式不同，而動(dòng)畫既是各個(gè)年齡層都方便理解又富有吸引力的藝術(shù)表現(xiàn)形式。周圣崴列舉了《大鬧天宮》的例子，“故事看起來是民族的，但其情感內(nèi)核是世界共通的，那就是一種對(duì)抗傳統(tǒng)的精神，是自由。只不過用民族題材表現(xiàn)了出來，共通的情感內(nèi)核才是跨文化的條件。”

《女他》的創(chuàng)作原動(dòng)力是周圣崴從小對(duì)媽媽的情感，他從小就想講一個(gè)這樣的故事，于是調(diào)動(dòng)了所有資源去完成這個(gè)作品。“創(chuàng)作最重要的還是不忘初心，對(duì)創(chuàng)作者而言，最重要的東西是表達(dá)欲。在擁有表達(dá)欲的基礎(chǔ)上再去談?dòng)檬裁礃拥氖址梢宰尭嗳死斫猓嘈抛约旱谋磉_(dá)和故事是基石。”

周圣崴認(rèn)為導(dǎo)演的創(chuàng)作欲望甚至要超過故事本身，“如果只是復(fù)制好的技術(shù)而不是表達(dá)情感，就無法感動(dòng)別人，因?yàn)槭紫葲]有感動(dòng)自己。假如模仿好萊塢，復(fù)制了一個(gè)故事或者手法，而并沒有去相信它，就無法成就好的藝術(shù)作品。我覺得這個(gè)原始的表達(dá)欲是最重要的，觀眾會(huì)被你的創(chuàng)作欲和真情實(shí)感的故事所打動(dòng)，這就是炒菜的原始食材，食材如果很新鮮，怎么炒都不會(huì)差到哪里去，可是如果食材本身是僵硬腐化的，請(qǐng)最好的大廚都沒用。”

也因此，作為90后的年輕導(dǎo)演，周圣崴說自己不會(huì)去想市場(chǎng)需要什么，“我只會(huì)想我自己想要表達(dá)什么，如果你總是想著市場(chǎng)要什么，根據(jù)市場(chǎng)口味去調(diào)整你的創(chuàng)作，這就好像談戀愛一樣，你用盡全力去改變自己迎合你喜歡的人的口味和標(biāo)準(zhǔn)，最后往往就是你既喪失了自我又得不到愛情。如果你是發(fā)自內(nèi)心想要表達(dá)一種情感、想要呈現(xiàn)一個(gè)人物、想要說一個(gè)故事，這時(shí)你是一個(gè)獨(dú)特且完整的形態(tài)，你的作品是有‘自我人格魅力’的，那不論這個(gè)作品做成啥樣，只要它是真正真誠的，它就能找到它的受眾和市場(chǎng)。”

《女他》被刷屏引發(fā)關(guān)注，周圣崴自然開心，但是對(duì)于后續(xù)的影片能否上映，以及票房多少等問題，周圣崴表示他當(dāng)然希望可以獲得知音，大家喜歡這部電影，但是就算是市場(chǎng)反響不好，至少做了自己喜歡做的事，至少完成了給母親拍部電影的愿望，而這些，對(duì)他來說，就已經(jīng)足夠了。

本版文/楊逍 本版供圖/盛夏

[責(zé)任編輯：楊凡、梁延菊]

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