原標題：【人民需要這樣的文藝家?】趙季平：音樂的源泉是生活

來源：光明日報

原標題：【人民需要這樣的文藝家?】趙季平：音樂的源泉是生活

來源：光明日報

【人民需要這樣的文藝家?】

《黃土地》《紅高粱》《霸王別姬》《大話西游》《水滸傳》《孔繁森》《大宅門》《天龍八部》《喬家大院》《大秦帝國之裂變》《大明王朝1566》《白鹿原》……這些影視劇中類型不同、風格各異的金曲旋律都出自趙季平之手。

“作品比作者名氣大”，形容作曲家趙季平最合適不過?！懊妹媚愦竽懙赝白?，往前走，莫回呀頭”“大河向東流啊，天上的星星參北斗”……隨便一段，都能讓人們跟著哼唱起來。

1945年，趙季平出生在黃土高原上的甘肅平涼，其父是著名畫家、長安畫派創始人趙望云。小時候，趙季平老往父親的畫室跑，喜歡趴在畫案旁看父親作畫。在他看來，父親的畫作里呈現的不是線條和顏色，而是旋律和節奏，他看到空白處，就覺得音樂該停在那里了。在路上，一聽到胡琴聲或者秦腔的聲音，他就邁不開步子，心底涌出種莫名的沖動。

懷揣音樂夢想的趙季平，從西安音樂學院畢業后被分配到陜西戲曲研究院。當時，他有點失望，學作曲的他，更希望去歌舞劇院或交響樂團。

可父親卻很高興。“那可是個好地方！”父親告訴他，“民族音樂是個寶庫。你在學校學的都是西洋技法，應該補上民族音樂這一課?！?/p>

趙季平在陜西戲曲研究院一待就是21年。在此期間，他花大量時間待在鄉間田野，跟民間音樂人一起生活，積累了大量民間原生音樂素材。

1983年冬，廣西電影制片廠的3位年輕人——導演陳凱歌、攝像張藝謀、美工何群準備去陜北拍攝電影《黃土地》，想找人為影片配樂。多方打聽后，他們直奔西安，堅請趙季平為影片譜寫音樂。

1984年1月，陳凱歌、張藝謀拉著趙季平搭坐一輛破面包車到陜北采風。鉆山溝、住窯洞、聽民歌……趙季平不只記錄音樂元素，還把當地的地形地貌、民俗風情、民間故事以及自己的所思所感全都記錄下來。若干年后，趙季平說：“采到的素材不僅以文字的形式，更是以充滿黃土高原氣息的畫面感輸入到我的大腦。在我未來的創作中，這些積累就會跳出來，流淌成音樂?！?/p>

趙季平為《黃土地》寫的《女兒歌》，緊扣影片主題和人物性格，他以腰鼓、嗩吶以及突然唱起的信天游構成的電影音樂，完全契合了影片風格?！饵S土地》上映后大獲成功，《女兒歌》也被廣為傳唱。從此，趙季平的名字便和中國影視音樂緊緊聯系在一起。

如果說《女兒歌》是趙季平與影視音樂的初戀，那為《紅高粱》配樂則是趙季平音樂作品最個性化的一次呈現。

一般來說，電影配樂都是影片拍攝完成后根據影片內容創作，而《紅高粱》的導演要求在電影開拍前完成配樂。面對挑戰，趙季平打開自己積累多年的民間音樂寶庫。他借用豫劇《抬花轎》中的音樂元素創作出《顛轎曲》，采用嗩吶、腰鼓和人聲組合，配合影片中的迎親場面營造出喜慶的氛圍；在《妹妹你大膽地往前走》中，他用36支嗩吶、4支笙、1面大鼓，高音齊奏曲調融入打夯號子素材，行腔采用山東柳腔和茂腔，還加入陜西秦腔的唱法……無論是配器還是音樂，全都跟傳統配樂大相徑庭。

剛看到譜子，連錄音師都搖頭。但聽到音樂后，在場的所有人都開始跟著節奏抖動：“太完美了！”于是，有意思的一幕出現了：拍攝現場放著音樂，演員的表演、攝影師的構圖，都要踩著配樂的節奏和旋律進行。

憑借《紅高粱》配樂，趙季平獲得第八屆中國電影金雞獎最佳音樂獎。

趙季平的創作似乎總是又快又好。受邀為電視劇《大宅門》配樂時，離播出時間只有十幾天，趙季平只用幾天就把音樂寫出來了。他為《霸王別姬》等作品配樂時，“那些核心的音符也都像是從他心里生長出來的一樣，特別自然”。這得益于他厚重的生活積累。沒有走街串巷、沒有扎根山村，就沒有這些呼之即出的旋律。從生活中汲取營養，到醞釀發酵，再到形成藝術的巖漿，趙季平厚積薄發。

趙季平經常到基層采風，他覺得那樣才能真正走近老百姓，才能獲得對生活最真實的體驗。

在四川鳳棲山，趙季平有位守護山林的農民朋友老樊。每隔一段時間，趙季平都要上山找老樊喝茶聊天，聊農民的生活，聊山上的環境，聊風土民情……一直以來，老樊都以為趙季平是個愛爬山的退休老頭，直到有一天在電視上看到他，才知道自己的老朋友竟是位大作曲家。

趙季平說，這種采風為創作帶來的影響是潛移默化的，有時候甚至只能意會，不能言傳，“采風或者說生活中的積累達到一定程度，就會產生從量變到質變的飛躍，在創作的時候，就會自然而然產生藝術上的化學反應”。

對趙季平而言，語言的盡頭是音樂，音樂的源泉是生活。

（本報記者 韓業庭）

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